影片拍得太长，也有点哭哭啼啼，但是片中表现的人们内心深处的爱和同情永远不会过时。葛丽亚·嘉逊的演出很精彩，令人动容，她和沃尔特·皮金真是银幕绝配，一对理想夫妻的典范。
前半部分的亲情与爱情都很一般，但女主角对孩子的爱与钢铁般的意志却非常动人，可见米高梅为了栽培这颗新星所作的努力（还是特艺彩色呢）。葛丽雅·嘉逊首次以主角身份塑造令人尊敬的妇女；这也是她与男主演八次合作中的第一次。奇妙的是影片着重描绘的德克萨斯，将会成为嘉逊最终的归宿。
Thisfilmcoversdecadesofawoman'slifeandGreerCarsondoesn'tageonebitinit,LOL!
本片其实是一部非常传统的人物传记片，拍摄手法非常的平铺直叙，没什么特别的技巧，故事总的来说也是非常简单，但不得不说这个故事虽然看起来有点圣母，但这个故事还是能够打动到观众的，本片的摄影和美术也做得很不错，让影片的观感还不错。虽然本片是个没什么特色的电影，但是总的来说还是比较动人的，本片的表演也不错，葛丽亚嘉逊和沃尔特皮金的表现其实都很好，除了一开始出来两个人明显和他们演的年龄不太相符以外。葛丽亚嘉逊因为戏份多的原因讲这个角色演的更丰满一些，发挥也更多一些。
Pidgeon&Garson可以收养我吗……幸好临结尾处还有那么点疲惫和自私，没让女主彻底沦为圣母。
对寄养、孤儿、私生子等问题的探讨具有社会前瞻性，对相关法律不公的发声也引人深思。另外，女主与小男孩Tony的感情也十分真挚动人。但就剧情而言，似乎前边铺垫女主与爱人相遇相恋等情节有些冗余，以及在她得知自己无法生育时便认为自己“无用”也显露出那个时代的局限。
标准的人物传记片，葛丽亚·嘉逊太适合演这类角色了，简直驾轻就熟。
彩片下的嘉逊真美。
那时候私生子真的很多啊，第一次知道居然私生子还有非法证明，然后发现自己没爹没妈的人都会一心寻死，了解到了那个时代的一大社会问题。
1.“参议员是人吗？”“有些是。”2.涉及到的主题有点过大了，并非是一个母爱奉献的圣母鸡汤，而是关乎于出身给人的不平等烙印（当然影片只是细化到私生子弃婴），想讲得深刻太难了3.影片最大的价值还是在于用色彩记录了嘉逊和皮金最好的时光（开头霸道总裁空降挤走未婚夫的情节也只有皮金演才有说服力），嘉逊最后陈辞那段的嘶哑念白太有力量感了，良善中也带有一丝个性和脾气没有使得这个角色完全圣母鸡汤化。
“Max，我曾以为，收留这些私生子照料他们，为他们找到一个家就是我能做的一切了，但我现在明白了，我还能做更多，未来的前进方向如日光般出现在我眼前，每一个诞生在这个世界上的人都有权利创造属于自己的姓名，不被他人指指点点，我要为Texas每一个孩子争取来这个权利。”
嘉逊一如既往美丽动人，皮金退场略早…………
领养托尼的支线从暗中铺垫到情感爆发非常连贯，引发人物对于“大爱”和“小爱”的思考。问题在于对埃德娜身世的改编，和对格拉德尼夫妇结合的描写，我承认很浪漫，但严重偏离真实人物，显得人物的后期崛起过于舍己为人，让饱满的情绪无处落脚。可我承认，葛丽亚嘉逊的表演能让我放下任何不满，两场法庭戏震撼得很。
Garson与Pidgeon真的很配但是电影拍得有点哭唧唧，真希望结尾她带着Tony一走了之啊
把人的一生雕作成一个跌宕起伏、前后呼应、赋予使命的故事。
瑕不掩瑜，嘉逊的表演足以弥补剧情不正常的跳跃
女主角是撕毁婚约和男主角结婚的，婚前反悔总好过结婚后再离，没结婚就可以自由选择正确的人，后来女主角取得了非凡的成就，在中国不会出现这种情况，悔婚这件事就能让她被舆论淹没，中国人最擅长凭一件事全面否决一个人，中国人最擅长凭裤裆里那点事全面否决一个人，例如蔡徐坤不过是经常换女友，就被全面封杀了。
拍得很一般！！！！
经典结构的人物传记片，结构方面都很常规。先说下缺点，开篇为了硬凑男女主的结合，弯转得很急，导致女主看上去有点渣。后面的剧情基本是可以猜得到的，情感描写非常直白。我非常看好的一点——在参议院的辩论情节。在社会达尔文主义喧嚣之上的今天的美国，在八十年前能有如此言论，实属难得。选角方面很好，葛丽亚嘉逊非常适合这种大女主剧情，贤妻良母型的角色信手拈来，沃尔特皮金则适合温柔高大的暖男，二人的搭配很经典，一如之后的《忠勇之家》。
生肉
