成濑继续女性解放主题，和《没有尽头的街》一样，女性无论在什么方向上没有出路，单纯的逃离家庭束缚也并不是万能良药，成濑在这一点上很清楚。二女儿身上的隐忍和悲壮在最后被升华起来，对于上一辈的宽恕和对于下一辈的希望在这个临界点上集合了。
秉承了成濑后期默片的风格，开场便对浅草的热闹景象做了一番全景式的展现，也迅速点出其背后的艺伎落魄。但三姐妹的人物塑造更为饱满且充满喻意，代表了幸存下来的欺骗，沦落与牺牲，底层女性面临苦难时情感的真实涌现体现了成濑的功力，许多画外音既是缩短时间也是技巧上的突破。
傑作！節奏舒緩，層次清晰，細節亦不落下。在節制的情感訴求下，包蘊著對歐化不完全的社會及家庭中的人際情感的反思（畢竟改編自川端康成）。推拉鏡頭不多（但仍然具有最強的表現力），風格化之處在於轉場。
女性在任何困境中都是高贵的
英字版。成濑在PCL的第一部电影，也是他的首部有声片，改编自川端的小说。三姐妹的故事主次分明，二姐阿染是电影的情感支点，似乎片中多处阿染走向摄影机然后淡出的转场就是为此设计。大姐和三妹的故事作为副线，一则闪回过去，一则象征未来。而她们所身处的现在，唱片机夺去了卖唱女的生意，“摩登女郎”是孩童们口中的骂人话，女性的命运在新旧时代的交叠处堆出褶皱。浅草在彼时还是东京繁华摩登的地段，以浅草为名，强调了这篇现代都市空间之于故事的重要意义。电影不但在开场全景展现了浅草市肆，也在片中多处插入灯红酒绿满溢着消费主义气息的空镜头。作为第一部有声片，成濑已非常纯熟而充分地利用这项技术，影片中的声音非常复杂，三味线的乐音、画外音和环境音都有很好的使用。
成濑第一部有声片？Threesistersearnmoneyfortheirbossymotherbybeingsamisenstreetmusicians。Anumberoflooselylinkedepisodesensueasthesisterswhohavedifferentcharacters，variouslybecomeinvolvedintheworldofcriminals，sacrificethemselvesandfindlove。
严厉的妈妈带着三个女儿靠卖艺为生，就知道生活会多艰辛。
[2019年10月成濑√]成濑有声片首作，改编川端康成，女性情节剧。算不上杰出的作品，不过对于考察成濑风格，尤其是“NaruseTouch”是极为重要的影片（所谓成濑调的双人对话场景，在不用字幕卡的有声片里才真正发挥威力），可以看到部分段落还保留了相当的默片调度技巧（尤其是二姐在港口吃点心那场戏），声音的使用上还有通过旁白来做的回忆套回忆的段落……
三姐妹相依扶持，也有人委曲求全牺牲自我，以成全或是巩固某种传统的家庭价值，但这种牺牲绝非不快乐。正如大姐说“过去的快乐日子很短，但我并非不快乐。”这恐怕便是东方人安身立命的姿态，是对世界的妥协、以及对自我的退让与和解。成濑已喜男的首部有声片。
成濑的第一部有声电影，剪辑非常妙。在灯红酒绿川流不息的浅草区，女艺人们的地位却是窘迫的，但是在她们的表情和动作特写里，她们是如此可爱又自立。在成濑早期的电影里已经感受到他对女性间扶持和坚强的关怀了。电影里出现三次人物“忽略”摄影机的存在径直向前走再转场，有趣。
母亲形象有点扁平，音桥用的太频繁。
三星半//似乎是陷入死局的女性命运困境通过细节建立生动的女性形象有一点他默片拍法的影子
成瀨總有亮點
神保町シアター观毕。能一睹约百年前浅草的景象，虽然是有声片，调度和剪辑上默片感还是很强。只是看得很悲，细想没一点儿未来。
配乐和声音插得很满，看得出其初次接觸有聲電影的雀跃心情以及在拍法的摸索。艺伎悲凉身世，默默承受一切的二姐。
成濑有声片处女作。川端康成！！！！！
关联的对话或事件中多是采用移镜或摇镜让视线连续，结尾处三姐妹分处不同时空的“行动”可以看做是格里菲斯“最后一分钟营救”的变体。
最善良的，承受最多的重负。不时出现的黑屏，是胶片粘接处吧:)
还幼…
这部太难下载了，目前只有网上能找到碎片线上资源，拼接看完。
