德莱叶最被低估的作品（甚至连他自己都不愿承认本片），也是他生涯后期五部有声片之一。故事围绕一对恩爱夫妻，丈夫是医学院的学术新星，但却陷入论文抄袭丑闻之中，就在这当口，突然又传来了医学院知名教授的死讯……这是一部以两人对话驱动的密闭空间室内剧，情节全部发生在几个房间内，亦是一部从头到尾只有一对夫妻两人对话的悬疑情节剧，反转精妙，情感流变也很有看头。德莱叶在情感表现力强劲之处以长镜头为主要手段，片头剧烈反应的化学器皿（溢出、沸腾、流动的溶液）与抄袭风波报章的交叉叠化蒙太奇引人入胜，还有之后望出窗外看到的报纸特写，树影幢幢，斑驳流移。闪回中的教授不露真身，仅以巨大的影子（横越上天花板，凸显威胁性）映现出来，很有表现主义气息，几次画外音运用也可圈可点。PS：逐行重调轴+修订翻译了中字~（8.0/10）
6。大概是葛楚前传的样子
高概念实验性作品。全片仅有封闭空间内的两个人物，通过收音机、报纸、环境音以及人物对话构建出完整的故事情节并交代前因后果，而影像所呈现的只有其中截取的一部分，我们的所知(所看)被限制于是视觉以外的感官得以被调动，这种多感官参与的视听手法能够非常精准地吸引观众注意力。德莱叶自认为本片属于失败之作，因其超前性无法被当时所接受，而镜头调度因单一场景的局限性不具备德莱叶高超的摄影机运动空间，基本只有正反打与固定水平横摇，在两个人物之间冲突密集的情况下也难以完成艺术性走位，但正是如此干净利落的运镜才更加能够突出对话的地位，这时影像退居第二位，占主导的乃通过对话在观众脑海中浮现出的画面，这是现实影像做不到的。画面与声音交叉剪辑带来的混合感受极具张力，如化学反应般剧烈并暗藏杀机(结尾钟声与救护车声交相辉映)
虽然德莱叶自己看不上我很看得上啊除了配乐太俗了剧情波折表演厉害几乎全程一个场景arne劝marinanne走的时候那段长镜头太缠绵了爱情电影一番
為什麼同樣是內心拷問戲我就特別愛朗，但是不愛德萊葉？
带有试验探索的一次尝试，全片只有男女主角两个人物直接登场，其他是靠报纸新闻、电台广播、电话、窗外的背影、远处的警笛声来辅助推动故事发展。每一次反转点出现变化后，两人的反应是合理的，但全片连起来就前后矛盾了。女主终于承认杀人时，直接把前四十分钟变成无意义的存在，纯粹是聊了半天废话。本就是要做出单一场景室内剧，却出现闪回，虽然闪回里的另一个人是只用影子出现，但也破坏了整体结构。按丹麦官网的介绍（https://www.carlthdreyer.dk/en/carlthdreyer/films/features/two-people），这是制片人未经德莱叶同意强行放进去的。剪辑上总会出现越轴的情况，看起来很别扭，总共就两个演员，这样弄不太应该。
两个人的室间剧，全靠编剧埋老梗，除了投影成三人，导演摄影了无趣
太厉害了！！！！德莱叶居然连这种极致的室内戏也会拍！！封闭空间通过环境音层层互动，是那个年代的先锋做法，放这个年代，等同于网络迷踪和杀人直播那样的处理，太绝了！
室内剧，两个人，闲唠嗑。
1023D'aprèsAttentatdeWillyOskarSomin.
还以为是改编的舞台剧，确实太有实验性了
比葛楚好太多了…
啊就这……靠一个开头就猜到结尾的戏剧本子和偶尔推拉镜头的室内展演没意思你的眼泪好咸别这样看着我p.s.在吸血鬼后影子大法也没意思了何况是个降级的版本
真的就是两个人，一间房，室内戏。影片很短，70多分钟，但剧情峰回路转，表演也比较到位。不过德莱叶本人比较嫌弃这片
…
还真是两个人纯聊天电影婚姻里的事就是怎么翻来覆去的说都能有新发现
开始的画面完全以为是在看希区柯克，横摇过的化学仪器、手的特写、名牌上晃动的影子，加上单调却刺激神经的音乐，寥寥几笔就奠定了影片的气氛。一个房间，两个人，再加上一个影子。故事百转千回，报纸新闻、收音机新闻、女人的猜疑、男人的冷静，继而电话铃声、门铃声，不期而至的来信，男人的冷酷、女人的祈求，男人的妥协、女人的哀怨。最后沙发上那场戏就像在看一出戏剧的结尾，音乐起，男女主在摇篮曲里一起死去，幕布下。干脆利落，手法娴熟，毫不拖泥带水。徳莱叶的功力在于明明按照好莱坞的套路拍片子可以大赚特赚，但却偏不，就是要剑走偏锋，就是固执地要遵从自己的内心，所以才会有不赚钱的贞德、葛楚。致敬大师！补一句，拍于1945年，正是二战结束的时间，正是丹麦黑色流行的时间，难怪有黑色电影的影子。
室内剧，从质疑杀人到质疑爱情，调度依然出色。
神遣之日后两年，虽然德莱叶自己嫌弃，但其实很赞，室内剧（一处室外），两个人，精炼的布景（熟悉的镜子），反转，值得后来者学习吧，特别是老说没钱拍片的人，但德莱叶更多是美学的考量~
封闭空间玩调度，表现主义德莱叶
