翻译的第四部长片。
空洞的镜头，空洞的作品。
情感的荒漠与隔阂，孤独与空虚是人的永恒处境，灰暗的白日只是空洞之夜的悲观延续，日复一日，全是夜夜夜空。
8。沃特雨果最佳作，沙质画面寂寞人
爱算什么，欲望无用而过分放大的借口罢了
大雨那一幕挺不错
看这些巴西电影在努力学习欧洲大师还是蛮有趣的
91.21
听不懂说什么还以为是意大利电影，高个男演员和他女朋友还有那个金发女演员都好漂亮别的都看不懂
雨水洗刷窗户照应脸庞，放大射灯，夜晚事物突兀出现，物赋予灵气，伴随初始状态的刺激与期待，随后的气质逐渐诡异，是某种模拟的性倦怠，在音乐不配合地对抗暧昧中让周而复始出现空洞、落寞
空洞的夜NoiteVazia(1964http://www.imdb.com/title/tt0189814
空洞的人。左岸派。
比较像意大利电影，打光也很漂亮，形式很到位，台词差口气，最后两名应召女郎谜样表情的脸部特写和Tinti演的男主之一看着一棵大树这个结尾给我印象很深。金发的OdeteLara长得像EllenBarkin那种阔脸猫女，NormaBengell则像巴西版让娜摩罗
7.7，这个导演拍人像特写相当艺术，许多时候真的是光看演员的神采与五官就让人沉醉。特别是，这片好看的演员还特别多，一个接一个的。就是这故事，我很难看懂。但观影愉快，我给四星。
#巴西新浪潮#开篇序列中安东尼奥尼式的人工化建筑激发出奇妙的“沉寂时刻”，以违反连续性剪辑的特写镜头为载体回应着大洋彼岸的现代主义思潮，通过这些“沉寂时刻”，Walter挖掘出埋葬于“消化式”电影中脆弱而不堪一击的资产阶级虚伪道德与空洞的娱乐生活。前期在好莱坞电影中俯拾即是的密集纵深型调度也在不经意的闪回与反应镜头影响下解体。Luisinho与Nelson试图沉溺于声色场所中，而呈现于银幕之上的却无非《甜蜜的生活》式的糜烂生活：交换女伴，观赏女伴欢愉。Walter清楚地展示出男性与女性的“看”与“被看”的关系，床斜上方放置镜像正是对拉康理论的又一次电影化诠释，Luisinho甚至没有达到认识自我的阶段，中产阶级共通的本质由此被揭露。（见长评）2022.8.5
非常名符其实。讲述了两对男女腐朽糜烂的生活，分别是A男-A女，B男-B女，A男-B女，B男-A女，A女-B女
灰色的黑白的寂静的世界里城市冰冷无味在秩序下重复写字楼整齐的灯统一的房间分划酒吧和家里也冷淡气沉人物之间的关系被拍得很疏离和异化在床上抬头看着镜子几人一起观看录像在性内容时往往会呈现出女性的反应可女性只是供人观看的客体床头靠着的墙上两位女性的画应该是之后关系的预示金发女性习惯于她的日常黑发大眼的女性则是难以忍受屈辱的生活自己出卖了身体尊严而生存的状态煎熬如火中柴油中鸡窗外雨声混合另外的声音几乎要将她的心爆裂开来特写女性面部表情的镜头自带一种奇异的表现力片头的面部塑像破碎残缺发现此作是很早的时候在存在主义tag里很有趣!
真实的我们和心中的我们，是不一样的，我们都带着透镜去看自己
存在主义
以为巴西只有足球，桑巴，贫民窟，枪战。原来还有安东尼奥尼式的中产阶级空虚生活的写照。连两个女主角都像德纳芙和珍莫罗
