情怀的4分吧，前后篇都是。心疼没看过TV的初见观众。虽然多了一些实景和渲染气氛的镜头，但全程仍然还是TV全篇内容的满满加塞，照搬TV的画面给剧场版节奏是肯定不如TV流畅的。其实这次原本期待的是和当年的少革一样，同样的核心主题，不换人物却能有取舍和新故事。虽然只是在粉的众筹支持下出来的剧场，但看不到新制作还是很可惜。

映画館で見るべし。東京の都会風景含め、ビジュアル的に満足。私情のピアノ少年いれて星4つ。

新感想：感觉是一种男女双修版的邪典基督教（eva是克系基督教）

对后篇可以说相当失望了。在前篇我们已经领会到「再」的不充分必要性，理解了「再构筑」的法则，然而后篇的最后结局部分对电视版演出方针的更改（格外意识到电视版最终话音乐演出的重要性），虽然在信息上是一致的，却极大地削弱了情感爆发的力度；而一句密语（／咒语）是所以是密语（／咒语），正是出于它的不可言说（／不可复制性）。出于自己的偏好，我也不希望看到舞台上被诅咒的孩子们把「我爱你」当作一种宣言，面向镜头将其广而告之。剧场版无疑是一部新约，电视版本篇的悲剧底色尚在，但如此清晰的注解式重构实在让它的魅力折损许多。只需要看过本篇就好。

跳着看只看了新的部分，都有点泪目也是很厉害了。但是比起这种，想看新作品！

念出咒语的时候我哭得稀里哗啦，到了结局的镜头：几原请问你是在向庵野告白吗？太喜欢抓在手中，但瞬间消散的镜头了。到了现在，才察觉到桃果的谜题，也知道为什么中学时看得很不舒服：这就是胃痛！全都在一起固然是幸福的，也会带来过复杂的感情。不免想起陀，明明应当是幸福的，却依旧带有过去的悲伤，一种很难存在于现实中的理想化。

后知后觉昨天刚好是事件28周年…和前篇一样，95%是tv的内容快进式重剪，导致人物只承担了推进这个高概念故事的功能，私心和复杂性都被抹去。剩下5%是没有信息量甚至有点尴尬的注水新画面。结局更好理解，几个关键场景的指涉也更踏实（除了禁食的笼子没有串进时间线）。桃果成为桃神守护世界的设想被具象化，也算是一种交代，但似乎不如留白。这么多年后重看，愈意识到虽然感人，但整个的概念体系在现实里是多么飘渺，比如非常可怕的一点是，所有的人物里就算是真俐，也是坦诚直白没有任何欺瞒的，这是牺牲能够有意义的前提。所以比起在谎言中仍彰显了启蒙力量的前作（三十年了吧还是得把前作搬出来对比），命运换乘只是概念游戏。社会事件是不适合用童话解答的。

占据“我爱你”这句简单话语的解释权很难，至少几原邦彦很有自信能全盘释出这份真诚，完全相信将各种过往的现代性归留此处的秘诀在于这份直白。

让我们一起品尝这命运的果实吧！

算是HE了吧？几原这才是真·爱的战士行为吧。

‘After1945年，我们出生了’的歌用得太好了。遗憾之处在于，命运换乘部分煽情有点过了。为何不能像少革一样，换一种表现形式呢。

用了很多象征性的符号，艺术化的把残忍的真实弱化了，细思每个人都异常，又感人。想想山上彻也，觉得疯狂的事情只有比艺术作品更夸张。虽然这个讲的是奥姆

看不懂。我希望这种风格灭绝。

苹果是给予为爱牺牲之人的奖励

1995年地铁里的休止符，2021的东京街景。过往已成过往，如今的川流不息。我们在狭窄的街角相遇，分享命运的果实。

（7.5/10）后篇做的相对成功。在TV破碎难懂的叙事下一切过于混乱与绝望，而剧场版一定程度上将回忆和现实推进进行了顺序调整和新的分配，使得剧情更加紧凑而整体还算精彩，不会过于流水账，感情线的表达大概有TV版八成的效果，也算不错，可惜有点断层。新加入的图书馆剧情是兄弟二人与桃果的后续故事，为悲剧的TV结尾增添了一抹积极色彩。虽然结局并没有大的变化，但他们又回到了世界中。几原的温柔并没有破坏原有故事的构架，而是在此之上对观众表达真心的祝福。“我爱你。”“大家都会必有所成。”看到结尾字幕落下才真正觉得感动，无论如何企鹅罐系列的世界观和剧情借此终于得到了完满。期待几原导演的下一部作品。（不过，果然还是剧情更为丰富且叙事更为破碎的TV更有意思，剧场版的演出魅力有所折损，只是作为补完）

过了十年了，还是看不太懂，不过不耽误感受几原特有的和式歌剧式情绪震撼。

银河之夜。觉得做成小说会非常好看。因为都是分享不能的经验

歌词很棒，剪辑暴露了高仓家三兄妹象征意味浓但人物塑造弱的缺点。“象征物会说话”这一优势完全被他的剧本抹平。东亚家庭mix基督教，土得我流泪。结尾的积极向上就好像是把tv扯掉的大爹遮羞布重新裹上，原本成人式的爱憎也通过退行的方式和了过家家的稀泥

人被杀，就会死；人老了，就会温柔。意料之中地，几原邦彦也没能逃开EVA终的陷阱……

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