当主角变成黑人后，肖恩贝克也变成了萨弗迪兄弟，混乱，失序，聒噪，不断冒出的fuck像是在听rap。生存的压力已难以承受，而不稳定的情感关系是精神依赖也是一地鸡毛。
从《外卖》的亚裔偷渡小哥，到时装批发区的叫卖黑人，设想一下Sean如果继续留在纽约深耕的话，那得构筑多么完整的浮世绘。这跟萨弗迪兄弟对城市空间的痴恋不同，来自新泽西的小伙在异乡取巧的素材是用最边支的人物肖像与土著党的地域优越感拉出差距，早期没钱的Sean真的有实地勘察员的范儿。不过从《待绽蔷薇》开始放弃纽约这个决定终于摆脱了与萨弗迪兄弟的并置，这美土有太多值得拍摄的人物肖像，而Sean也终于成为了他自己。
足以让人对贝克改观的作品。
有点意思的，像游击队式拍法，在一团吵闹和混乱中有一种难得的真诚
靈活性、機動性高，游擊式拍攝，具紀錄成份的新現實主義。有SpikeLee的味道。
比外賣好看
非《當幸福來敲門》的黑人父子關係，Lucky自己也很屁孩，與吃鼻涕小鬼的歷時共處。餐廳那場戲非常溫暖，也正是在這場戲之後，老闆問小怪物叫什麼名字？原來叫Prince。真偽命題：兜售仿冒品，不確定是否有血緣關係（前女友自己也不知），支線是亞美尼亞裔老闆跟他的年輕妻子（好像是為了綠卡才結婚）。
SpikeLeegonnalovethis.Noshit.Thisiswhenboysbecomemen.室内的伪监视器视角很有趣，而手持镜头里的纽约街头有巴黎的风韵，Nightclub的闪烁则成为天然的跳接。两段平行剪辑惊到，第一段时空发散，生活的烦乱化作笔下的涂鸦，第二段则时空汇聚，于是彼此糟糕的角色们终于互相建立起真正的联系，从衣食上升到情感的纽带。SeanBaker始终都会在细微处流露对当时情境弱势一方的恻隐。
