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"NU er det NU"(2000)-海滨魅影 Chase a Crooked Shadow(1958)-剧大佬
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  • 海滨魅影 Chase a Crooked Shadow(1958)

    标签:
    悬疑 / 惊悚
    类型:
    电影
    导演:
    迈克尔·安德森
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    A man shows up at Kimberley Prescott's villa claiming to be her brother. But Ward Prescott died in a car accident a year ago, so how can this man be him? Despite Kim's protests that the stranger isn't her brother, everyone else accepts him, including their uncle. Kim begins to fear for her sanity and her life...

挺正常的叙事感觉,没啥特别的亮点,女主的表演我不太喜欢。

难以想象像出演《彗星美人》《十诫》这样作品的安妮·巴克斯特,在五十年代中后期只能在一系列B级凶杀片里饰演角色。比如本片,一部蹩脚的希区柯克模仿之作,即使是安妮卯足了劲的表演也无法掩盖电影的整体质量。

原来这个套路那么早就诞生了,希区柯克派啊。男主角真的迷人,尤其正反两派之间,利用这种套路擦出了性感的暧昧火花。

《失踪之谜》是不是翻拍的这个本子啊,除了性转之外其他基本一样。不过相比之下这片在我这儿好感度会更高一点,一是动机更自然,二是女性主角的加成让反转效果更好,三是男女主都很靓。

还挺好看。安妮巴克斯特有种很特别的、贵气的美。

还是很有意思的呐,看黑白片的一个看点就是光影,剧情也算是有新意(除了突然切的特写真是吓到我了.....)

60多年前的悬疑片完胜现在的很多烂片

剧情,演技,配乐都是满分

3.5;悬疑感很强,但也正因为过于突出悬疑与反转,剧本存在一些bug,以及整个案子的复杂度推演得偏于简单化;整体风格非常希区柯克。

整个大框架还是有点意思的,不过细节上还有点糙,AnneBaxter就很会演这种有点扮猪吃老虎的角色~

还不错的心理惊悚片,突然冒出人脸的手法用得过多显得有点廉价,一直不太喜欢AnneBaxter的气质,但这片里她的气质和神经质的女主完美契合,看着十分迷人。

挺好看的,紧张感和悬疑感一直够强,几次惊吓效果都到位,山路飙车戏精彩,结尾挺有意思,如果按台词理解感觉不太能自圆其说,但是如果按最后女主角挺胸抬头的肢体语言理解,真相恐怕有另一种理解

3.5,有希胖的影子,结局出彩

案子本身很简单,即使最后的揭秘也很好猜。主要是煤气灯观众的叙述方式比较特别,模棱两可一直持续到了最后(Baxter的表演也很有迷惑性),加之非常考究的运镜构图,总体质感好于大部分B级犯罪片。

观影的我和女主一起被骗到片尾才知道他是警察,绝!悬疑片的标杆啊。

也没什么好透不透的因为实在很无聊,所以最后DGJr的话很好笑了,是想学一把控方证人吗……

悬疑氛围营造较好,剧情反转尚可,结构精巧。构图和光影处理特别出色。安妮·巴克斯特特别美~~

开始猜到,中间怀疑了,后来又回到了开始。海边山道飙车风景很美,差点出戏到希胖。

头重脚轻的感觉,最后为了反转而反转

看过留痕

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  • "NU er det NU"(2000)

    主演:
    类型:
    家庭
    地区:
    丹麦,芬兰
    评分:
    暂无
    简介:
    暂无...
    评论:
    别吹了,差就是差,不仅无效信息多,不知所云的无效画面也很多。没看原著,但根据网友对比才发现这么废话连篇的剧竟然还有大量书中关键信息没展示,这是在故弄玄虚什么呢???明明稍加处理就能理解人物动机的内容非要藏着掖着,甚至连作案和侦查都看不出前后逻辑,刷了网友解释我才恍然大悟,原来这导演根本不知道书在讲个啥就把表面内容瞎拍一通还在那故作深沉自我陶醉,差点让我以为书也是无病呻吟。而且画面美感也十分一般,对于所谓“欣赏艺术”来说完全不够格(竟然还好意思比肩侯孝贤?真是滑天下之大稽),请先把故事讲清楚再搞些锦上添花的东西,不然只能理解为装逼。无效画面+无效信息=无聊。白白浪费五个小时,最后一集不准备看了,因为看了也没有任何意义,这就根据书拍出来的花絮。
    原著70分话,剧版可打90分,至于影版,不值一提。剧版对原著提升不少,比如下岗,放在工厂运动会场景中,含蓄而有力;又比如剧版结尾小菲的自尽,以及小树的旷野哭泣,都是改编的神来之笔。剧版的精当,在于每个人物都活在自己真实的世界里,活灵活现。如果说《狂飙》是一个人“不像演的”,那《平原》每个人都“不像演的”。而剧版也呈现了中国电视剧有史以来少有的慢节奏以及对日常场景近乎痴迷的还原记录,这背后不仅有拍摄者独特的视觉美学和视觉趣味,更有对中国社会进程中社会景观的深刻认知。在“摩西”这个主题上,剧版与原著是一致的,都指向一种“无能的力量”,但剧版显然呈现得更加鲜明有力,这种有力甚至是通过一种更加闲散、百无聊奈的社会景观呈现出来的。

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