跋山涉水和你说分别，为22年后Marina与Ulay的再次面对面作了铺垫；虽然看的是没字幕的英文版，一知半解，但外国人对中国的理解难免很片面
这是我看过最心酸和浪漫的旅行
行为本身作为艺术作品是满分的但不太理解影片的做法融合风光片和带主观感受（包括融合魔幻现实成分的摆拍）的纪录片在现在的我看来似乎不如单纯记录行为本身力量大butwhatdoIknow?AllIcandoisrespectthethingsIcanrespect.
乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。
at今日美术馆
两个人的行程私语，本以为是一种纯粹式的影像纪录，但实际仍然是带着非常浓厚的东方主义色彩的一种演绎，可以说汇集了很多经典的中国古典美。所以纪录片营造出来的是一种西方想象式的东方意境。尤其音乐元素也许让两个人的故事没那么艰涩了，但这也是个人不喜欢的地方，两个人念台词式的自我陈述感觉反而是对电影本身语言的破坏。幸好到了最后两个人接近彼此，阿布特写脸部的骤然神伤，才让人能明白那些日日夜夜独自上路残酷的思考，那些没有被放到台面上的情感破碎与不安都是真的。
我们都没想到，三个多月的长途跋涉是为了三十多年的离别...乌雷走的路线沿途更荒凉寂寥，乌雷却像一位苦行僧一样不断接触新鲜事物。而阿布这边生活环境更舒适一些，可她却因乌雷的出轨只能感受到鬼神的靠近，屠杀的残忍，唯一能感受到的美好还是她对婚姻的憧憬。人们跋山涉水的相遇，又翻山越岭的离开。
伟大的行为艺术和伟大的城墙一样，诗意又浪漫。任何复制模仿都显得丑陋。
还挺有劲的，一直保持着两极之间的紧张感，两位行为艺术大咖搞起电影化叙事来也不含糊，把原本的东方主义视角转换到老奶奶“我要讲一个故事/拍一部电影”的情境里
万万没想到是这样的，从100页到200页不到点，已然过去了12年。
浪漫而又伟大的行为艺术，三个月多的翻山越岭，跨越茫茫大漠的双向徒步换来的是令人唏嘘的分手…
在贝伦，quelamour。
爱到极致就不能在一起了，是病态的。
行为艺术，没想到长城还能这么玩。
玛丽娜和乌雷从相反的方向，行走在中国的长城上，龙脊嶙峋，有时石崩沙堆，有时硬朗铿锵，沙漠荒凉、戈壁萧瑟，但都严肃而浑厚。经过空寂经过村庄经过农耕经过孤独经过风雨剥蚀，他们行走在沉重历史的积淀里，也行走在起伏的岁月绵长里，逐步感受土地山川的脉搏和略略窥到的淳朴文化。经历90天的跋涉，他们在孤独的疼痛里重新获得了坚韧的外壳，他们都明白他们的生命乐章结束了一个段落，在长城上交汇的点，也成为彼此分离、奔向自由的开端。埙、唢呐、二胡的音色，演绎着浓郁的中国式心酸，在苍凉里迴转，旅人的背影让人泪落。。
痴迷过很长一段时间
悲伤又特别的告别。在油管看的版本像素太低了，不知在哪可以看到清晰些的版本。
大地又小又蓝，我是其中一条细缝。
两位艺术家以一次在长城上的相对而行作为分手之旅！这个郭嘉与长城，他们不熟悉；这种语言与文化，他们不熟悉。但正是这种陌生成全了他们的思考与想象！尤其是玛丽娜，她听着二郎的传说，女孩儿与将军，龙头山的来历；感受北方的喝酒与划拳风俗。而乌雷更像是一个行者，他孤独与思考，他坐在羊皮筏上仿佛20世纪的达摩。两人最后相遇，玛丽娜难掩激动，而乌雷却有些无动于衷。其实，两个人的性格已很分明，玛丽娜热烈直率，乌雷冷峻孤独，所以一个是红色，一个是蓝色。以及开头结尾放映夫妇的加入，又与玛丽娜乌雷之行成为互文，放映员讲述，放映员携手，而玛丽娜乌雷分开。形式结构上都很牛逼，一次伟大的分手，一个伟大的行为艺术作品！
R.I.PUlay
